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Wenn ich ein Pendel habe, wo ich sozusagen die Skizze mir mit einer Linie und einem Kreis vorstelle, und wenn ich diesen Aufhängepunkt dieses Pendels ins Unendliche wandern lasse, dann kann ich ihn ja nicht dingfest machen, diesen Punkt. Ich kann ja nur mehr die Richtung angeben, wo der sein wird, ja und diese Richtung wird auch sinnvollerweise angegeben mit zwei Parallellen. Das heisst, ich hab[e] einen Kreis und zwei Parallele, und diese “Geschichten” sind dann so, dass sie wiederum erklären ein unendlich langes, aber stehendes Pendel, das aber auch ständig in Bewegung ist und ständig fliesst. Und das sind auch solche geistigen Verdichtungen, die ich in der Landstrasse realisiert habe, genauso wie am Südbahnhof. … Beim Südbahnhof habe ich mir genau diese zwei parallelen Rollbahnen ausgesucht, die einen Kommunikationskreislauf über diese Augen und über die Zeit selber in einer zufällig generierten Form dann verdinglichen.

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Diese Dinge sind für mich also sozusagen ein gewisses Axiom der …, [es besteht eine] formale Ähnlichkeit mit dem Axiom der gesamten Computerei, also: mit 2 ist kongruent Null modular 2, das heisst also: die Parallelen sind wirklich kongruent einem Kreis, wenn man den Nuller als Kreis interpretiert, und, und, und …

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In den letzten zwanzig Jahren arbeit[e] ich sehr, sehr stark mit Zeit und Raum … zusammen, würde ich fast sagen, also: … die sich allerdings noch irgendwie geistig verdichten - vielleicht nur bei mir, das kann ich jetzt nicht sagen, wie [es] bei jemand anderem [ist] -, aber es ist irgendwie so eine Geschichte von Parallelität und Kreislauf. Das hat eigentlich damit zu tun, dass mir das immer wieder vorkommt. Das ist irgendwie …, mathematisch gesprochen ist das irgendwie mit den Eigenschaften ganz, ganz ähnlich, also: ein Kreis hat dieselben Eigenschaften wie zwei parallele Geraden.

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Heidulf Gerngross:
Wenn man am Südbahnhof nach Kärnten oder nach Venedig fährt, sieht man da … eine Installation von einem Auge, das blinzelt, und einem Ton - trr -, der ständig einen aufmerksam macht … … Das ist das Kunstwerk [von Kurt Hofstetter], wo wir vor [ca.] einem Jahr … - dort - eine kleine Feier gehabt haben, weil das zehn Jahre jetzt am Südbahnhof installiert ist. … Das Gleiche hat der Kurt [Hofstetter] auch in der Landstrasse gemacht: auch eine Installation, wo die Vorbeigehenden ständig gesehen werden auf Bildschirmen. Und er ist eigentlich einer jener Künstler, die im öffentlichen Raum einen intensiven Eingriff gemacht haben in der Szene Wien.

Und wie es dann weitergeht, ich weiss nicht, ob ich da vorgreifen soll …: aber dass der Kurt [Hofstetter] ja jener ist - weil er sagt, wie er da in die Welt kommt -, … [der] ja innerhalb von den letzten zehn oder zwöf Jahren ein Weltprojekt gemacht hat. Er hat auf der ganzen Welt in zwölf Zeitzonen eine Videokamera aufgestellt: in Dubai, in Tokyo, auf den Marshall Islands, jetzt erst im August die letzte. Zwölf Stationen, … wo Videogeräte den Himmel filmen. Und dieser Himmel wird - in einem Projekt, das er jetzt noch vorhat - … zu einem Zeitpunkt [wird] der Himmel der gesamten Welt sozusagen … in einem Projekt gezeigt, man kann es heute schon im Internet sehen.

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… Es geht auch darum, nicht nur etwas zu erzählen, sondern auch darum gefragt zu werden. Das hab[e] ich vorher nicht gehabt, und wenn du jetzt ins Wasser springst ,dann hast du auf einmal zwanzig Leute, die fragen, die fragen dich, penibel, meistens ablehnend, weil sie keine Arbeit haben wollen usw., aber sie fragen dich, und du musst dann schon Schärfe beweisen, sozusagen, oder du musst schon diese Kunstwerke zuspitzen. Und das ist auch ein wichtiges Element gewesen in meiner künstlerischen Tätigkeit, dass ich das geschafft habe: mit all diesen Dingen zurechtzukommen.

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AR:
Das heisst, es gilt etwas mitzuteilen, nicht? Da sind wir wieder bei diesem Punkt Rezipienz - es gilt etwas zu erzählen, das Gegenüber ist ganz wichtig.

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Wenn ich früher in den 80er Jahren … das künstlerische Schaffen immer im stillen Kämmerlein gemacht habe - also, da hab[e] ich mir Animationen geleistet oder so … Wenn du jetzt in einer Ortsbegehung [bist,] musst du den Ort einmal verstehen, das ist das eine - das ist eine andere Komponente -, aber du musst das durchstehen als Medienkünstler. Dann musst du auch diese Leute verstehen, diese zwanzig Leute, die in einem grossen Sitzungssaal vor dir sitzen. Und zu denen musst du sagen, das und das und das ist es.