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Alexandra Reill:
Das ist interessant: … einerseits diese Offenheit [Deiner künstlerischen Produktion als Architekt, lieber Heidulf Gerngross], also auch die Containerhauser, die Containerbauten, die sich ja sehr an Menschen richten, die sehr am alltäglichen Leben für Menschen ausgerichtet sind, und gleichzeitig die Betonung - interessanterweise auch gestern und vorgestern wurde das [in den Gesprächen] zum Thema - [auf] a) ich weiss [im künstlerischen Schaffensprozess] vorher nicht, was mich ergreift oder ich weiss es auch in dem Moment noch nicht, in dem es stattfindet, vielleicht, aber nicht immer weiss ich es nachher - in einem Erkenntnisprozess, in einem Wahrnehmungsproszess und wahrscheinlich auch in einem künstlerischen Schaffensprozess. Und andererseits auch wirklich die Betonung auf ein Unternehmertum.

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Als ich dann fertig war, hab[e] ich ein Haus in der Steiermark gebaut - hab[e den] Plan gezeichnet - ein kleines Containerhaus -, hab[e] den Plan ‘runter geschickt, hab[e] mit den Bauleuten telefoniert, bin nach einer Woche ‘runter gefahren: das Haus war fertig, also: man macht eine unheimliche Entwicklung, was Geschwindigkeit betrifft. Deswegen bin ich auch jetzt einer, der einem Profi absolut vertraut. Wenn jemand Zahnarzt ist, dann sag[e] ich nicht, wie er meinen Zahn machen soll. Wenn jemand Fernsehmann ist, dann musst [du] dem vertrauen, wenn jemand Statiker ist, musst du dem vertrauen und du kannst nur mitfühlen und mithorchen, was er in seiner Laufzeit entwickelt. … Das ist eine ganz wichtige Angelegenheit, dass man den Menschen, mit denen man zusammenarbeitet, hundertprozentig vertraut.

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… Nach zehn Jahren Archtitekturarbeit habe ich mich dann getrennt … [von] dem Richter und habe mich halt langsam wieder selbständig [gemacht und] ein eigenes Büro gegründet und hab[e] dann wichtige Sachen gemacht, die die Architektur betreffen. Das waren vor allem die Schnellhäuser - ich habe mich mit Containerhäusern beschäftigt …

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Ich habe mit dem Richter das erste Haus [gebaut,] das ist das Haus Königseder, [es] ist ein Dokument der Architekturgeschichte. Ich war hundert Mal dort bei der Baustelle mit dem Richter, und [wir] haben jedes Detail gemacht - also eine richtige Schule, wie man [et]was baut.

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Heidulf Gerngross:
Wenn man am Südbahnhof nach Kärnten oder nach Venedig fährt, sieht man da … eine Installation von einem Auge, das blinzelt, und einem Ton - trr -, der ständig einen aufmerksam macht … … Das ist das Kunstwerk [von Kurt Hofstetter], wo wir vor [ca.] einem Jahr … - dort - eine kleine Feier gehabt haben, weil das zehn Jahre jetzt am Südbahnhof installiert ist. … Das Gleiche hat der Kurt [Hofstetter] auch in der Landstrasse gemacht: auch eine Installation, wo die Vorbeigehenden ständig gesehen werden auf Bildschirmen. Und er ist eigentlich einer jener Künstler, die im öffentlichen Raum einen intensiven Eingriff gemacht haben in der Szene Wien.

Und wie es dann weitergeht, ich weiss nicht, ob ich da vorgreifen soll …: aber dass der Kurt [Hofstetter] ja jener ist - weil er sagt, wie er da in die Welt kommt -, … [der] ja innerhalb von den letzten zehn oder zwöf Jahren ein Weltprojekt gemacht hat. Er hat auf der ganzen Welt in zwölf Zeitzonen eine Videokamera aufgestellt: in Dubai, in Tokyo, auf den Marshall Islands, jetzt erst im August die letzte. Zwölf Stationen, … wo Videogeräte den Himmel filmen. Und dieser Himmel wird - in einem Projekt, das er jetzt noch vorhat - … zu einem Zeitpunkt [wird] der Himmel der gesamten Welt sozusagen … in einem Projekt gezeigt, man kann es heute schon im Internet sehen.

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… Dann ist der Richter, mein Freund, mit dem ich schon in Graz studiert hatte, auch zurückgekommen, und wir haben zusammen ein Büro gegründet, das sich dann Richter-Gerngross und Gerngross-Richter genannt hat, und [wir] haben die ersten Bauten in Wien gemacht. Da sieht man noch das Kiang in der Rotgasse oder einen Wohnbau bei den Wienerbergern … und es gibt eben ein paar Dokumente unserer gemeinsamen Arbeit.

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… Die Architekturerziehung ist so, dass der Architekt doch dann letztendlich als Dirigent eines Bauwerks bestimmen muss, wie dieses Bauwerk schwingt und wie es wird. … Als Angestellter kann man das nicht machen, … man muss selbständig sein und selbst Entscheidungen treffen oder die Entscheidungen so fliessen lassen, dass sie so werden, dass das Gebäude eben die Schwingung hat, die man erreichen will.